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La crónica informa sobre el incendio que destruyó el teatro chino de la Huaquilla, un antiguo local construido de madera y caña. Se describe el lugar como un espacio deteriorado donde coexistían funciones teatrales chinas, restaurantes asiáticos, consumo de opio, juego y prostitución. El fuego arrasó con la sala de espectáculos, los cuartos anexos y otros ambientes.

Presenta una escena del teatro chino ubicado en el Rastro de la Huaquilla. En la fotografía aparecen actores interpretando varios personajes, los músicos y algunas personas del público chino.

La crónica documenta una visita al teatro chino Delicias, ubicado en la Huaquilla, donde actúa una compañía teatral china traída de California. La visita al teatro chino se produjo el lunes 29 de noviembre de 1920. Se describe la estructura del teatro, palcos, platea, galerías e iluminación eléctrica, y la asistencia de familias asiáticas [chinas] y de otros orígenes.

La noticia publicada por el diario El Obrero de la Unión de la ciudad de Chiclayo (Lambayeque) informa que la compañía asiática continúa funcionando con asistencia constante. A sus funciones acuden principalmente miembros de la colonia asiática [china] en busca de entretenimiento.

Describe el esquema, cuadras y números de residencia, nombres de propietarios y negocios del jirón Cangallo. En este esquema se identifica datos relevantes sobre la ubicación y nombre del empresario del teatro chino ubicado en el Rastro de Huaquilla, primera cuadra de Cangallo.

El ensayo del escritor y político argentino Miguel Cané ofrece una de las descripciones más tempranas del teatro tradicional chino fuera de la ciudad de Lima. En 1880, los trabajadores chinos contrataron una compañía teatral que trabajaba permanente en Lima, para la celebración del año nuevo chino en la hacienda Caudivilla, ubicada en el valle de Caravayo (ubicado en el actual distrito de Carabayllo). Cané describe un espectáculo de larga duración, compuesto por múltiples actos, con abundantes escenas de combate y acompañamiento musical constante de percusión y cuerdas. Señala que los papeles femeninos son interpretados por hombres y que las obras suelen abarcar extensos episodios históricos o legendarios. El autor enfatiza la riqueza material de la puesta en escena, especialmente los trajes de seda bordados y los elaborados tocados de los personajes.

Se ha tomado un fragmento del manuscrito Mi Campaña al Perú, 1879-1881 del oficial chileno Justo Abel Rosales. El texto seleccionado se sitúa en Lima en el contexto de la Guerra del Pacífico. Rosales narra su visita junto a otros oficiales al teatro chino ubicado en el barrio chino de Lima. Señala que la entrada es gratuita para los oficiales y destaca la numerosa presencia de soldados de distintos cuerpos del ejército chileno en platea y galería. Describe el espacio teatral, sin telón de boca, los preparativos visibles en el escenario, la música estridente, la gestualidad intensa y los trajes de seda.

Informa sobre una función teatral organizada por la Sociedad Artística China en el Teatro Lima para recaudar fondos a beneficio de las víctimas de una inundación ocurrida en China. Registra una fotografía de una escena de la obra teatral.

Describe las características físicas y distribución de espacios del Teatro Delicias de propiedad del empresario chino Federico Tong. Informa sobre la llegada de una compañía teatral compuesta de cuarenta miembros. Registra imágenes de algunos de los actores de la compañía teatral y destaca la presencia de actrices y un actor de roles femeninos.

Describe la visita de un reportero al teatro chino de Barrios Altos el día de su inauguración. Registra un breve argumento e imágenes de la obra teatral y una anécdota sobre un actor de personajes femeninos.